كان توماسو دي كافالييري نبيلًا إيطاليًا في الثالثة والعشرين من عمره، ويُعتقد أنه كان الزوجة الشابة للفنان الجديد وصديقًا عزيزًا مدفوعات كازينو maestro مدى الحياة. خلال عصر النهضة العليا في فلورنسا، اشتدت المنافسة بين مايكل أنجلو وأقرانه، حيث تنافس الفنانون على الدخل الأساسي (بالإضافة إلى الجوائز التي حصلوا عليها). بعد عام ١٥٣٠، انتهت الجمهورية في فلورنسا، وأصبحت مدينة محافظة ذات طابع أميري، لم تعد أساليبها في طليعة الدول الأوروبية. عندما كُلّف فاساري بإعادة تصميم قاعة المجلس الجديدة، كان يقمع آخر علامات الجمهورية الجديدة، ويمحوها. أما ليوناردو، فقد صنع مضيفًا جديدًا، مصعدًا خشبيًا، بحيث يمكنه الصعود والنزول من الجدار في حالة معنوية.
المناقشات
امتدت مسيرة مايكل أنجلو الفنية في السنوات الأخيرة من عهد لورينزو دي ميديشي في فلورنسا، مع بوادر حركة الإصلاح الديني. حتى مع انتقاد أعماله الفنية أحيانًا (حيث وُجهت إليه تهمة التقصير في يوم القيامة)، فقد حظيت تعاليم مايكل أنجلو وشخصيته بالقبول دائمًا. تُعتبر العديد من أعماله – مثل تمثال بييتا، وداود، وموسى، وعتبة كنيسة سيستين – رموزًا ثقافية شهيرة.
الأهم من ذلك، أنه كان لديه إمكانية الوصول إلى مجموعة أعمال ميديشي الفنية الحديثة، التي سيطر عليها بقايا التماثيل الرومانية القديمة. ومع ذلك، من بين العملين الرخاميين اللذين صمدا خلال العقود الأولى من حياة المغني، نسخة طبق الأصل من تابوت روماني قديم، وقد حصل بيرتولدو على نسخة مماثلة من اللون البني. يُنبئ مظهر وقوة التماثيل بشغف الفنان الجديد في المستقبل أكثر بكثير مما تُنبئ به "مادونا الدرج" الجديدة (حوالي عام ١٤٩١)، وهي نسخة مُصغّرة أكثر نعومة تُجسد نماذج قديمة، مثل تمثال "ديسيديريو دا سيتينيانو" للنحاتين الفلورنسيين.
التاريخ التاريخي لفيلم Ghostbusters
مايكل أنجلو هو في الواقع مُعادل صوت ستيريو كامل الأنبوب، ومولد توافقيات، يُمكن تصميمه وتصنيعه يدويًا بواسطة كريس هندرسون من شركة هندامبس. في أواخر حياته المهنية، أمضى مايكل أنجلو بعض الوقت في العمل على النماذج المعمارية. وقد قدّمت هذه النماذج اتفاقيات في ساحة المركز المدني في تل الكابيتولين (التي بناها لويجي فانفيتيلي)، وكنيسة سانتا ماريا ديجلي أنجيلي الجديدة (التي بُنيت عام ١٥٦٢)، وكنيسة سفورزا في كاتدرائية سانتا ماريا ماجوري ().
الموسيقيون المنتسبون
منذ ذلك الحين، لم نعد نعرف بخبرتنا في هذه الرسومات إلا من خلال نسخها من أعمال معظم الفنانين الآخرين. لقد منحتنا أعمالهم لمحةً وعلامةً مختلفةً عمّا كان يبدو عليه الجديد. ويا له من شعورٍ بالحسد أن فاساري وغيره ممن وصلوا إلى هذه المرحلة قد اكتشفوا هذه اللوحات الرائعة من أفضل مصممي الطرق. في هذه الأثناء، كلف مايكل أنجلو برسم لوحة أخرى على الجدار الخلفي، وهي لوحة "معركة كاسينا". رصد فاساري الرسم الجديد وشرح المشهد الذي يمتلئ فيه كلٌّ من الخيول وراكبي الدراجات بالإحباط والغضب والانتقام. أما ليوناردو، فقد عاد ليُظهر نفسه متأثرًا باضطرابٍ نفسيٍّ حقيقي.
قدّر مايكل أنجلو جمال الجسد على مقياس آخر، مشوهًا إياه للتركيز على القوة العضلية. وسواء كان السؤال المسيطر هو الإعداد أم لا، فقد تنوع لونه من لون واضح خلال أعماله المبكرة إلى لون شديد الكثافة في الصور اللاحقة، كما أن الرخام الأبيض المستخدم في منحوتاته يُختار لتميزه. في أعماله، أخضع مايكل أنجلو المساحة للحجم، ولم يبذل جهدًا يُذكر لتصوير الموضع. قارن والده الأرستقراطي، رغم فظاعته، أهدافه الفنية مع الرسام غيرلاندايو (1488). بعد ذلك، تولى ابنه الجديد رعاية لورينزو دي ميديشي، مما دفعه إلى تبني ميول بصرية وفلسفية متقدمة. كان من الممكن أن يكون التوجه الجديد نحو المدونات الأفلاطونية المحدثة بعيدًا عن أساليب مايكل أنجلو محل نزاع.
إن شعور مايكل أنجلو بأنه جمهوري، حتى مع ولاءه لعائلة ميديتشي الجديدة والبابا، تعزز بعودته إلى فلورنسا بعد تنحية عائلة ميديتشي واستعادة الجمهورية بعد ساعات قليلة عام ١٥٢٧. بنى مايكل أنجلو دفاعاته على أساس تاريخ جمهورية فلورنسا؛ لكن دفاعاته لم تنجح، وسقطت المدينة، وعاد آل ميديتشي الجدد عام ١٥٣٠. يتميز مايكل أنجلو بضاغط/موسع مُعدّل بعناية فائقة، قادر على تمييز الأصوات، وخطوط غير خطية سلسة. يمكنك استخدام بعض نطاقات مايكل أنجلو لتحقيق معادلات صوتية نابضة بالحياة، تتميز بمقاومة عالية/منخفضة، وقوة هجوم/انطلاق متفاوتة تمامًا.
يعتقد البعض أنه بعد رؤية صاعقة مايكل أنجلو، أضاف رافائيل صورة ليوناردو دا فينشي إلى سقف كنيسة سيستين. في الواقع، واجه ليوناردو، أحد أبرز مفكري التاريخ، مشكلة مع فيليكس. اتّبع البابا يوليوس الثاني نهجًا ذكيًا في اختيار الموسيقي المناسب للمشروع المثالي.
تزامنت مشاكل مايكل أنجلو مع انشغال أوروبي واسع بالشخصية الحقيقية للنبلاء. شغفه بالمال، وامتلاك الأراضي، والمكانة الاجتماعية، جعله محط أنظار الجميع، مناقشًا الفلسفة الأكثر شعبية بين زملائه. في الوقت نفسه، تُميزه هذه المشاكل عن غيره من الفنانين، الذين قد يزعم بعضهم أنهم يتمتعون بأداء جيد، ونهاية جيدة، أو حتى اسم عائلة حقيقي.
كان مايكل أنجلو مهتمًا بهذا المشروع الذي امتد من عام 1508 إلى عام 1512، مما أثار جدلًا واسعًا حول البابا، ولكنه يُعتبر الآن أحد أعماله المميزة. طُليت الجداريات بألوان زاهية، ولإرضاء المشاهد الجديد الذي يجب أن يبقى على بُعد أمتار قليلة، استخدم مايكل أنجلو أسلوبًا لمطابقة الألوان. مايكل أنجلو، وهو أستاذ بلا منازع في نحت الجسم البشري، كان يُبدع ببراعة في نحت الرخام، مما ساعد على إحداث تغييرات في أنسجة الجسم وأطرافه. وقد عزز إتقانه لمخاطبة مشاعر الناس ومعلوماتهم العقلية مكانته، وجلب له شهرة واسعة في جميع أنحاء العالم خلال حياته. وقد أكمل أعماله الجدارية على السقف بما يُعتبر أشهر لوحة جدارية في العالم، مما جعل كنيسة سيستين الجديدة في الفاتيكان موقعًا بارزًا. من الحج لأولئك الذين لديهم وسوف بدلا من الثقة.
رصد المؤرخون تأثير مايكل أنجلو من خلال أعمال فنانين لامعين مثل رافائيل، وبيتر بول روبنز، وجيان لورينزو برنيني، بالإضافة إلى النحات الكبير السابق في المدرسة الواقعية، أوغست رودان. عندما تخلى مايكل أنجلو عن دعم خصمه اللدود (برامانتي) عام ١٥٤٦، كان في السبعينيات من عمره، قائلاً: "أتعامل مع هذا فقط بدافع شغفه بالخير وجائزة الرسول". في سن السابعة والخمسين، بدأ مايكل أنجلو أول ثلاث صداقات رومانسية.
يرتدي الرجل إكليلًا فاخرًا من اللبلاب، ويحمل كأسًا كبيرًا في يده، يصل إلى فمه. على الجانب الآخر، يحمل جلد أسد، يرمز إلى الموت، وهو مبني على أسطورة هرقل الجديدة. خلف قدمه اليسرى، يطل ساتير عظيم، طويل القامة، ينتمي إلى طائفة باخوس، ويمثل في كثير من الأحيان إلهًا ثملًا شهوانيًا في الغابة.
هاتان الجداريتان العملاقتان من أروع أعمال الرسام الغربي. أزالت عملية تنظيف وترميم ممتازة استغرقت عشر سنوات لسقف كنيسة سيستين، والتي اكتملت عام ١٩٨٩، تراكمات الأوساخ والتدخين والورنيش التي استمرت لسنوات عديدة. وقد تعززت شهرة الفنان المعاصر، المستمدة من هذه الأعمال، منذ عام ١٥٠١، مع تمثال ديفيد في كاتدرائية فلورنسا.
هذه التجارب، تحت رعاية لورينزو دي ميديشي، المعروف باسم لورينزو العظيم الجديد، لم تُضفِ على ذوقه الفني فحسب، بل كشفت له عن أحدث معتقدات الأفلاطونية المحدثة، والتي أثرت على أعماله اللاحقة. في سن الثالثة عشرة، أصبح مايكل أنجلو تلميذًا شغوفًا للفنان الفلورنسي الشهير دومينيكو غيرلاندايو. يُعد مايكل أنجلو بوناروتي (1475-1564) من أبرز الأسماء في عصر النهضة الإيطالية، ويُشتهر ببراعته الفائقة كنحات ورسام ومهندس معماري عظيم. كانت السنوات الثلاث التي قضاها في رسم الرسوم التوضيحية والنماذج لواجهة المبنى الجديدة، بالإضافة إلى محاولته فتح محجر رخام جديد في بييتراسانتا، مخصصة خصيصًا لهذا المشروع. ولكن للأسف، تأخرت أعمال بناء الطرق الجديدة لاستيعاب الرخام الجديد. كان المحجر مهجورًا ولم يكن يضم أيًا من المحترفين.
